365bet体育在线首先要了解本剧种的传统音乐

来源:未知已有人浏览发布时间:2018-01-26 14:32
  一部戏剧,作曲在其间起到何种效果?对此,高鼎铸打了一个形象的比方,“如果说剧本是一剧之本,那么作曲就是一个剧种的魂灵。一部戏是山东梆子,还是柳子或其他剧种,不是由编剧或导演决议的,而是由作曲家经过特定的唱腔规划和配乐音乐等进行区分的。”
  
  要捉住一部戏的魂灵,需求具有哪些具体身手?高鼎铸结合自己多年堆集的经验表示,“我要求学生首先要了解本剧种的传统音乐,比如柳子戏,你要了解它的根在哪里,中间经过了哪些开展演变,它的首要配乐乐器三弦、笙和笛即所谓‘三大件’的特色及所属声腔系统,作为曲牌体,它的‘五大曲’山坡羊、锁南枝、驻云飞、黄莺儿、耍孩儿,各自不同的节奏变化和风格特色;在了解传统音乐的基础上,你要学习把握新的作曲技法,曩昔配器比较简单,现在乐队大了,新的乐器呈现了,你要及时把握它的特色,以便在作曲中参加新的方法和新的元素;第三点好像与作曲无关,其实决议着一个作曲家能否走得更远,这就是要不断提高自己的文明涵养和思想境界,这样你才干更深刻地了解剧情、立意和人物,让音乐像血液一样流动在整部剧中。”
  
  高鼎铸曾为柳子戏、山东梆子等七个剧种近百部戏作曲,其间曾获文华奖的柳子戏《风雨帝王家》是其代表作之一。“记得其时看完《风雨帝王家》的剧本,发现有个当地只要道白,我提出来应该加上一段唱腔,后来证明,加上这段唱腔更好地刻画了人物心思和性情,并成为全剧十分经典的一个唱段,所以作曲家提前从音乐视点提出处理意见,对整部戏的成功十分要害。”

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